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淺談珠山八友瓷板畫特點以及藝術價值

發布時間:2015-07-02 09:08 作者:陶瓷定做 來源:唐龍陶瓷 瀏覽量:
     板畫,分開理解便是瓷板和畫,它的意思有兩重:一是在瓷板上作畫,二是瓷板上的畫。比起有器型的陶瓷作品,它毫無起伏感,因此更需要畫工了得方能體現。瓷板畫從唐代開始便可以尋得一些蛛絲馬跡,(最早作為墓志銘出現),瓷板繪畫始見于明嘉靖萬歷年代,至康熙雍正年間窯工將臥燒變成豎燒,瓷板變形率逐漸減少。如:《雍正十二月圓明園行樂圖》是由意大利傳教士郎世寧先繪絹本,再由陶瓷藝人將其繪于瓷板上。此款瓷板畫中偏向于西方繪畫技巧,重寫實且結構準確,立體感突出且具透視感。琺瑯彩顏色明亮濃厚且種類繁多,比五彩顏色較為柔和又比粉彩顏色較為艷麗,視覺效果也更具沖擊力。琺瑯彩料油性大,下筆易滯泄,如果要是一筆未成再加一筆,那銜接的地方就會不自然。因此瓷畫藝人在下筆時需要胸有成竹才能運筆自如,繪畫技藝高超才能將郎世寧所繪絹本一絲不茍地臨摹下來。


手繪馬到成功瓷畫

      咸豐同治時期出現了程門等一批文人畫家繪畫瓷板畫,并形成題詩,寫款,紀年等風格。此時瓷板畫品種繁多,青花、斗彩、粉彩、墨彩、淺降等等;紋飾涉及人物、山水、花卉、魚藻等;器型有長方形、圓形、橢圓、扇面等;即可作為屏風、座鏡、掛鏡等。直到清嘉慶道光年后,才正式作為獨立的瓷板畫,被人們懸掛于廳堂或書齋墻上。
 
      清末民初,景德鎮的珠山八友時代更是開創了瓷板畫在陶瓷工藝領域一枝獨秀的時代。如1915年王大凡的《富貴壽考》粉彩瓷板畫就榮獲巴拿馬博覽會金質獎章。他不用玻璃白打底直接將色料填繪在瓷胎上,再罩其他料色開創出“落地粉彩”技法,既簡化工藝又使畫意更濃。如:《風塵三俠》《秉燭達旦》《岳母刺字》《梁紅玉擊鼓戰金山》等一系列瓷板繪畫中用筆中鋒畫線遒勁使得畫面樸拙。人物臉部刻畫細膩,帶有西畫的素描關系和光影變化,染色多用草綠、翠綠、深綠幾個層次并用。如人物眾多時主角多用鮮艷奪目的色料(如胭脂紅、西赤等),次要人物一般以赭、黃、藍色陪襯且填色厚實,用濃重艷麗的色彩作多層次的渲染,使其達到工筆重彩的藝術效果。
 
     王琦所繪瓷板畫《瞎鬧一場》、《鉆錢眼》、《節節高》等都是名重一時的精品。其晚年所畫人物不繪布景并以西畫手法描繪人物臉部,立體感強,細節部分刻畫細膩并突出形態表情。如其《粉彩鐘馗迎福圖》瓷板畫面中童子向鐘馗進貢吃食,鐘馗脖子微向前傾,一手執扇掩笑,一手撫摸腦勺,樣子憨厚祥和一改往日兇神惡煞之氣。其整個背景只有一只蝙蝠飛旋于頭頂,仿佛童子與鐘馗都是在天上而非人間,意境遼闊使人向往。并且王琦習慣多用筆中鋒,勾線用筆老辣,用干筆皴描人物衣袍,衣紋虬結生姿盡顯精神,設色細膩注重色彩的冷暖搭配,輕敷淡染并常用點虱之法補充層次。
   
    程意亭1939年所作《荷塘水鳥》瓷板畫大氣不失細致,將枝莖十字交叉創造險境,將花朵從荷葉中伸展而出力求活潑,將水鳥停在枝干休憩賦予沉穩,將荷塘襯于其后顯現生氣。其中鳥的頭部較大威武,形體生動,勾描講究骨法用筆,用“釘頭鼠尾”勾勒花葉且運筆繁簡粗細自如,再用尖細的枯筆絲羽用色罩染,追求厚度,所用顏料均是經過自己的漂研凋配,填色均用筆法皴擦染而成,崇尚薄而貴,荷花淡雅再用赭色豐富畫面色彩,以增添實感。
 
     鄧碧珊采用日本東洋繪畫技法來畫中國魚藻圖,在繪畫時先畫魚再擇空填藻并且不畫水紋。如其《粉彩魚藻圖》瓷板畫,一叢魚草像是被水輕輕撥動具有輕盈之態,還有三處浮動的魚藻與一些零零散散的魚草。一條大魚身體微微傾斜向下,魚嘴微張,魚眼活泛,形態悠散愜意,兩條小魚一條似來一條似走,嬉戲熱鬧,且一條透著愚笨呆萌之感,一條魚尾翻翹給人身姿靈活之感。鄧碧珊畫水藻時以艷黑勾描,填色時中心部位和密集處用大綠而中心部位到邊緣處用草綠或赭綠。魚背色調較深且漸漸向魚腹處淡去,再穿插畫魚鱗,疏密排列和明暗關系都極為講究,在魚尾和魚鰭的表現手法上也都十分注重寫實。   
    
    何許人所繪《雪滿梁園》瓷板畫采用俯視構圖秉承宋人造景注意章法布局,用艷黑勾畫山嶺再用赭石皴染明暗層次,并在敷彩用料時將玻璃白運用其中,使雪具有晶瑩剔透之感,渲染雪霧天色注重層次,其中樹竹凌空枝梢渾全,秀石玲瓏沉穩,重檐樓臺雪色濃重,柵欄稍染藍色顯現冷艷,庭院里用朱紅點綴人物,意境深遠。其所繪《仿袁江沉香亭山水》粉彩瓷板畫現藏于景德鎮陶瓷館。
 
     汪野亭采用珠明料作畫再加蓋雪白的新派工藝繪畫墨彩山水,相比于用“艷墨”描繪山水的傳統畫派,不僅可以純線描,也可多種皴法并用且燒成后有一層淡雅的紫色韻味盎然。如用此新法繪制的墨彩瓷板畫《江山勝景圖》在1915年巴拿馬博覽會上以獨樹一幟的新技法獲獎。其中山石多用折帶皴,水邊巖石多用橫折層疊,采用劈皴的擦筆技巧使其具有沉穩不漂浮之感。采用以圓點、“介”字點、“個”字點點葉,疏密有致且茂盛不亂,用透明色罩在綠色與藍色兩種粉料上,極具有雪潔白,輕盈,透亮之感。
 
     徐仲南晚年尤愛松竹并采用北宋米家皴法畫竹石,如其《粉彩勁節凌云圖》瓷板畫,在瓷板右下畫石且用筆似折帶皴,轉折的地方沒有圭角;石塊肌理以尖筆斜點皴塌,轉折處點大色深;石頭邊沿或相疊處以皴點苔。畫竹時,竹干與竹枝蒼勁挺拔且從石頭下方生長而出,這是因為徐仲南所畫竹子多為崖下竹。竹葉多為仰葉且疏密有致,一叢一組絲毫不粘連不堆疊,葉梢隨風翻轉折,有迎風飛舞的美感,整體設色以墨為主并敷以淡淡的淺綠,視覺清爽,風格淡雅。
 
劉雨岑所繪《粉彩暖春圖》瓷板畫,畫面中樹葉茂盛且形態活潑,葉子的深淺、濃淡和枯濕等都力求生動韻味。鳥巢枝條筆墨纖秀,層層疊疊卻不顯凌亂,根根畢現。鳥巢中的小鳥仰頭姿態各異,并且運用粉彩料色的肌理變化來表現禽鳥茸毛的質感,寫實更富有靈動性。大鳥停在一枝延伸而出的枝干上,嘴上銜著鳥食呈俯身下沖式,眼睛緊盯著巢中嗷嗷待哺的小鳥,小鳥們個個爭先恐后垂涎母親口中的食物。中年學習惲南田、任伯年等人的沒骨法兼工帶寫,所繪花鳥布局簡練簡潔并且主張花鳥畫要有時代氣息,富有情趣與新意,飽滿生命。
 
     瓷板畫作為陶瓷工藝的后期之秀,發展至今已經漸漸成為陶瓷工藝中一大分支, 它的藝術形式多樣既可作為陳設用瓷也可作為建筑用瓷,小型瓷板畫精巧細致,大型瓷板畫氣勢磅礴并且瓷板畫經過高溫燒烤永不褪色。瓷板畫在某一種意義上說是另一種表現形式的中國畫,它們就像是母子關系。國畫流傳幾千年,在一代又一代具有文學修養的畫家手中講究精神與繪畫兩者合二為一且具有時代特征。瓷板畫作為從國畫中汲取營養不斷成長的繪畫工藝,在講究繪畫技巧,追求繪畫意境的同時,更要注重陶瓷工藝,比如油料的特性怎樣皴染才能使油料平滑,過渡自然,以及油料的使用先后不一樣,也會有不一樣的藝術效果。

    如珠山八友中,劉雨岑創立了“水點桃花”技法,先用“玻璃白”點出花朵輪廓,再以色料水筆加以點染,創造出了國畫桃花的效果,在粉彩花鳥藝術上產生了極大的影響。如王大凡不用玻璃白打底,直接將色料填繪在瓷胎上,再罩其他料色開創出“落地粉彩”技法,達到了既簡化工藝又使畫意更濃的藝術效果。如汪野亭采用珠明料作畫再加蓋雪白的新派工藝繪畫墨彩山水,燒成后顏色更為淡雅自如。如何許人專研粉彩畫雪景,開創了景德鎮粉彩雪景的時代,在敷彩用料時將玻璃白運用其中,使雪具有晶瑩剔透之感,這種獨創的雪景山水技法到現在已經發展成為景德鎮的一個特色瓷繪體系。鄧碧珊還是瓷制肖像畫創始人,是第一個嘗試用馬尾織造的九宮格繪制人像。而程意亭更是因為精通油料特性,他所用的顏料均是經過自己調研調配。在珠山八友提倡文人畫藝術風格的瓷板畫時期,景德鎮的民間陶瓷藝術達到了一種百花齊放的狀態,它們將陶瓷藝人的文學素養充分展示出來,使陶瓷藝人不僅僅是技師而是文學書畫俱佳的大師,他們會作詩賦予自己所繪瓷板畫上抒發自己的情感,使繪畫技藝逐漸變為獨立創作,是生活觀察與生活情趣的體現,它所創造的藝術價值是后世學者研究瓷板畫工藝與文化內涵的一筆豐富資產。

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